Enjeux de spatialisation et d’auralisation des sources sonores

1 - Zone 1 : Placement de la voix de Françoise dans la sphère sonore

L’extrait ci-dessous correspond à la première séquence de la balade. La voix de Françoise est convoluée par une réponse impulsionnelle issue des mesures acoustiques réalisées sur le site. Pour favoriser l’aspect naturel de la voix, elle a été placée dans la sphère ambisonique comme un objet sonore monophonique en face du spectateur, légèrement sur sa droite.

2 - Zone 3 : Simulation de l’acoustique du couloir

Cette troisième séquence est déclenchée dans le couloir menant aux gradins. L’acoustique de son état antique est simulée à partir d’une modélisation 3D spécifique, visant à reproduire la sensation perceptive sonore d’un espace clos.

3 - Zone 4 : Aphrodisius « teste » l’acoustique du théâtre

Dans cette scène, Quintus et Aphrodisius sont au milieu du théâtre, et ce dernier entreprend d’en « tester » l’acoustique : il frappe des mains et lance des interjections. Voici le plan au sol du déplacement d’Aphrodisius (en vert), déterminé au moment de l’écriture de la fiction :

Voici à présent une courte vidéo associant le texte, la position de la source sonore et celle du spectateur dans l’espace modélisé, ainsi que le rendu sonore final en binaural de cette même scène :

4 - Zone 7 : Confession d’Aphrodisius dans l’orchestre

Dans cette scène, Aphrodisius confesse à Quintus sa peur de décevoir la prêtresse. Les voix des deux hommes sont placées à proximité de l’auditeur, comme s’ils chuchotaient de part et d’autre du participant, qui entre ainsi dans la confidence. Plus loin derrière le spectateur, la prêtresse invoquant Minerve dans l’arrière-scène par des formules étranges agit comme un ressort comique.

La position de la prêtresse n’est pas facilement localisable à partir d’une écoute en binaural statique. Le suivi de l’orientation de la tête apporte donc beaucoup à ce type de scène, qui mobilise l’ensemble de la sphère sonore.

5 - Zone 9 : Spectacle sur la scène

Dans cette séquence, Aphrodisius déclame son texte devant la foule. Sa voix est placée à proximité du spectateur afin de tenter de l’immerger dans la scène. Encore une fois, les commentaires de la prêtresse, situés sur sa droite, assument une fonction comique.

La foule est constituée de deux types de sons. Une partie a été enregistrée grâce au microphone ambisonique d’ordre 3 spcmic avec une quarantaine de figurants. Le reste des ambiances est constitué d’enregistrements en ambisonie d’ordre 1 disponibles dans la base de données de la marque Rode.